پایان نامه معماری: پژوهشی پیرامون امامزاده های زید و یحیی

پایان نامه معماری: پژوهشی پیرامون امامزاده های زید و یحیی

قالب: word و قابل ویرایش

تعداد صفحات:107

فهرست مطالب

مقدمه 1

هنرومعماری دوران قاجار10

موقعیت مکانی امامزاده زید 17

سلسله نسبت امامزاده زید25

بقعه امامزاده زید وهنرهای تزئینی آن28

نوع بهره برداری از بقعه امامزاده زید 40

شرح حال آصف الدوله (بانی حرم وگنبد امامزاده زید41

موقعیت مکانی امامزاده یحیی 55

سلسله نسب امامزاده یحیی 56

نوع بهره برداری از بقعه امامزاده یحیی67

طرح حفاظتی امامزاده زید68

ضوابط طرح حریم حفاظتی منطقه بازار تهران69

پیشنهادات حفاظتی و مرمتی 73

تصاویر 76

فهرست منابع 114

مقدمه

ظهور اسلام در آغاز قرن هفتم میلادی بنیاد بسیاری از کشورهای کهن ومتمدن در آن زمان را دگرگون ساخت و قدرت ونفوذ آن در ترکستان غربی وپنجاب از یک طرف واسپانیا از طرف دیگر گسترش یافت. به این ترتیب با پیدایش تغییرات اساسی در سرزمینهای مذکور،هنر وتمدن کهن آسیا، شمال آفریقا وحتی بخشی از اروپا دگرگون شد وشالوده هنرهای اسلامی که ترکیبی از هنر حکومتهای مغلوب (مانند ساسانیان وحکومت بیزانس) با فرهنگ اسلامی بود،شکل گرفت[1].

بدین وسیله از خلیج بنگال تا کرانه اقیانوس اطلس هنری با کیفیتی خاص به دست ملتها واقوام تحت سلطه اسلام پدیدار شد که دیدی خاص داشت وآن اعتقاد به اصول ومبانی وتعالیم اسلام مانند توحید ومبارزه با شرک بود. بنابراین هنرمندان از سنتهای گذشته قسمتهایی را پسندیده و مورد استفاده مجدد قرارداده اند که حتی الامکان وابسته به دیانت بوده و شیوه های هنری آن مغایرو متناقض با بیش و اعتقاد جدیدآنان نباشد. در این میان خصیصه ها و ویژگیهای هنری ایران زمین می توانست بیشتر از دیگر هنرها جوابگوی این نیاز باشد و با آن هماهنگی معنوی بیابد.

تشکیل هنر اسلامی تقریبا، با روی کار آمدن سلسله اموی در سال 41 هجری مصادف بود و این امر با انتقال مرکز خلافت از مدینه به دمشق بی ارتباط نبوده تغییر مرکز حکومت، مسلمانان را مستقیما با هنر بیگانه یعنی هنر ایران و رودم آشنا کرد و از همین زمان بود که هنر دوره بنی امیه، که التقاطی از هنر سرزمینهای همجوار بود، راه تازه ای در پیش گرفت[2].

هنر اموی بر اثر رویارویی دین و دولت جدید مسلمانان با سنتهای خاور نزدیک پدید آمده در واقع تمدن امویان در عین حال که تازه بود، سنتی وکهن نیز بود تازه از این نظر که در پی قالب های فکری،دیوانی وفرهنگی متناسب با مردم، اندیشه های جدید ونگرش های نوبود: وسنتی از این حیث که در جهان مفتوحه خود به دنبال این قالبها می گشت. امویان با گزینش الگوهای خود،نه تنها آنها را به روشی خلاق در هم آمیختند بلکه بتدریج آنها را بهبود هم بخشیدند شالوده ای محکم برای تحولات آینده جهان اسلام پدید آوردند. امویان با تختگاهشان دردمشق و لشکرکشیهای متعدد علیه بیزانس، بهتر از هر حکومت دیگر با گذشته مسیحی خاور نزدیک آشنا بودند ونیز می دانستند که حکمرانان امپراتوری وسیعی هستند ؛ و بخش شرقی امپراتوری آنها یعنی ایران و آسیای مرکزی، بیشترین غنائم را دراختیار آنها قراردادند ودیدگاهی از روشنترین نمودها وتاثیرات هنری جهانی جدید ودلفریب را پیش روی آنها گشودند[3].

در دوره امویان در زمینه احداث بناهای مذهبی و غیرمذهبی فعالیت قابل توجهی صورت گرفت؛ ازجمله میتوان به بناهای قبه الصخره، مسجد جامع دمشق، قصرالعمره و کاخ المشتی اشاره کرد که از شاهکارهای معماری اوایل اسلام به حساب می آیند.

منع صورت پردازی و تصویر سازی در آغاز ظهور اسلام موجب رکورد هنر نقاشی در کشورهای تحت تسلط حکومت اسلامی شد. و از این رو تزئینات ونقوش به شکلهای خطی، هندسی وانتزاعی بدل شد. از سوی دیگر اقوام عرب خودعموما بیابانگرد و چادرنشین بودند و لذا سابقه وسبکی در معماری و دیگر هنرهای اصلی نداشتند وهنرشان منحصر بود به نساجی و حصیربافی وساخت بت های مختلفی در هیات جانوران.اما بعدها بود که ضرورت ساخت مکان عبادت مسلمین و برپایی مساجد باعث شکل گیری هنر معماری اسلامی شد که تجلی آن را در طیف مختلفی از مساجد دوره های اسلامی شاهد هستیم.

بناهای اسلامی پیوند نزدیکی با نحوه عبادات روزانه مسلمانان دارد. رواج نماز جماعت نیاز به مکان بزرگی برای اجتماع مسلمین داشت. این مکانها در آغاز خانه های ساده ای بودند که با شاخ وبرگ نخل پوشیده شده بود.اما با پیشرفت وفتوحات مسلمین در سده های نخستین ضرورت ساخت بناهای عظیمی که گویای عظمت آیین جدید مسلمین باشد. ضرورت یافت[4].

آندره گدار هنر معماری دوره را این چنین توصیف می کند: «معماری اسلام در حالی شروع به کار کرد که فاقد هر گونه علم واطلاع وسابقه باستانی درهنر معماری بود به عبارت بهتر، کاررا با دست خالی شروع کرد. اسلام هنگامی که اداره امور امپراتوری وسیع خود را به دست گرفت می بایست خواهی نخواهی به تمام نیازمندیها پاسخ می داد. ساخت بنا هم یکی از آنها بود. بنابراین هر چه از عوامل ومصالح معماری در اطراف خود یافت به کار گرفت ، بدون آنکه نظری نسبت به انتخاب آنها داشته باشد و بدون آنکه اقتضای انتخاب کردن وجود داشته باشد یا بخواهد انتخاب کند. در مرحله اول تمام اقسام طاق را همچون طاق سوری،رومی، بیزانسی و ایرانی را مورد استفاده قرار دارد وستونها وجزرها،آجر وسنگ مرمر، موزائیک،نقاشی ،حجاری وتمام طرق ساختمان وتزئین را که در کشورهای مفتوحه معمول بود، به کار برد. در آغاز کارفقط فرمان می داد و سفارش می کردولی در چگونگی کار مداخله نمی کرد. اما کمی بعد در راه تربیت وتکامل کارپیشرفت کرد وطولی نکشید که در آنچه از دیگران تقلید کرده بود تجدید نظر کرد و آنهایی را که با ماهیت ومقتضای او سازگاری نداشت وغریب می نمود و یا با سلیقه اش منطق نبود، حذف کرد و درواقع از کسوت سازنده به کسوت معمار ارتفاع یافت[5].

به طور کلی بناهای دوره اسلامی را میتوان به دو گروه عمده تقسیم کرد:

1-بناهای مذهبی. شامل مساجد، آرامگاهها، مدارس، حسینیه ها،تکایا ومصلی ها

2-بناهای غیرمذهبی شامل پلها، کاخها، کاروانسراها ، حمامها، بازارها ، قلعه و آب انبارها

هنر اسلامی بیشتر به ابنیه ای مانند مساجد، عبادتگاهها،زیارتگاه ها و امامزاده ها می پرداخت. مرکز هر آبادی وجمعیتی مسجد بود که در اطراف آن مراکز و اماکن ضروری، تعلیماتی ،عام المنفعه ،تشریفاتی وسپس بازار و خانه ها قرار می گرفتند.

د رمعماری مذهبی ومساجد از آنجاییکه تزیینات تصویری که جنبه ای از بت پرستی به شمار می آمد، باعث توجه شدید به تزئینات انتزاعی شد. به زودی این خود ارزش خاصی پیدا کرد و آن اینکه تعمق بیشتری را فراهم آورد، که به همین دلیل قابهای تزئینی که کمی از سطح زمین بالاتر بودند اهمیت بسیاری یافتند و بنابراین در ارتفاع مناسبی واقع شدند که در دید مردمی که روی زمین می نشستند قرا رگیرد. چه این تزئینات از لحاظ معماری زیبا باشد و چه از لحاظ عملی هدف آنها یکی است و عبارت است از حل کردن موضوع برای توده های حجیم و جایگزین کردن آن تصاویر واقعی با واقعیتی که کمتر ملموس است وشکل آنها حتی موقع اجرا هم تغییر می کند. این کار بوسیله تکرار واحدهای مختلف به طور غیر معین صورت می گیرد، ستون ها- طاقگان ها، سلولهای کندویی سقف (مقرنس) و به خصوص اشکال گوناگون تزئینات کاربردی: گل وگیاهی ،مهندسی وکتیبه ای . اینکه استاد کاری که این تزئینات را پدید آورده از هم در آمیختن رنگها، مواد، بافتها و دور نمایه های طرحها واقعا لذت می برد.چندان مورد بحث نیست، لکن تزئینات اسلامی مفهومی بیش از این دارند. هر کدام از سه گروهی که ذکر شدند: گل وگیاهی، هندسه ای وکتیبه ای ابعاد عمیق تری دارند[6].

تنوعهای بی پایانی که استادکاران اسلامی توانستند در نگاره های گل وگیاهی به کار گیرند وکلمه آرابسک[7]را وارد زبانهای اروپایی کردند، خودگویای غنای خلقت خداوند است و اغلب هم به عنوان اشاره ای نمادین به بهشت وخداوند تعبیر می شوند. تزئینات هندسی سطوح و نقوشی را درلایه های مختلف به نمایش میگذارند که ورای قابی که آنها را محصور کرده ، ادامه می یابند واین در هر دو صورت اشاره ای آشکار به بی کرانگی است. بالاخره تزئینات کتیبه ای که در مساجد وامامزاده ها یافت می شوند صریحا وآشکارا توجهی به مضامین مذهبی دارند که اینها شامل آیاتی از قرآن و احادیث مختلف می باشند[8].

[1] -کیانی، 1377،ص3

[2] -همانجا

[3] -اتینگهاوزن، 1378،صص 18و19

[4] -گشایش، 1384،ص 175

[5] -گدار،1377،ص 345

[6] -هیلن براند، 1383،ص 168

[7] -arabesqe به مفهوم اسلیم

[8] -همانجا

مطالعه کالبدی طراحی معماری کتابخانه

این محصول در4قسمت شامل 120 صفحه پاورپوینت 20صفحه ورد و2فایل ضمیمه pdf نشریه سازمان برنامه بودجه درمورد ضوابط طراحی کتابخانه هاست (باپلانهای کتابخانه ملی وبسیاری نمونه برجسته...) ضوابط طراحی کتابخانه , سرانه کتابخانه, ریزفضا و برنامه فیزیکی کتابخانه های عمومی کتابخانه های زیر مجموعه (وابسته به عملکرد های فرهنگی یا دانشگاهی کتابخانه های مستقل کتابخانه های ملی نمونه های برجسته ای مانند کتابخانه ملی ایران به همراه پلان تمام طبقات آن به همراه با آنالیز رنگی در پاورپوینت از نظر وسعت، کتابخانه سنت آمبو با رویکرد طراحی اقلیمی و حیطه بندی صوتی با نمایش دیتایل نورگیرهای سقفی منحصر به فرد آن این تحقیق را برجسته تر از نمونه های مشابه نموده است

مطالعات اقامتگاه بین راهی 195ص + نقشه + رندر

فصل اول

مقدمه

1-1- طرح پیشنهادی  2

2-1- مراحل مختلف یک طرح پیشنهادی       2

1-2-1-مسأله پژوهش 2

2-2-1- مقدمه پژوهش          3

3-2-1- بیان مسئله    3

4-2-1- ضرورت تحقیق 6

5-2-1- اهداف پژوهش 9

6-2-1- روش تحقیق   10

فصل دوم

توسعه و گردشگری

1-2- تاریخچه گردشگری       13

2-2- پیشینه صنعت گردشگری در ایران        15

3-2- تعریف توریسم    16

4-2- تعریف جهانگردی 17

5-2- مفاهیم جهانگردی         22

1-2-5- مفهوم لغوی   22

2-5-2- مفهوم فنی     22

6-2- مذهب و گردشگری       22

7-2- گردشگری در آیات و روایات        23

8-2- انواع جهانگردی با توجه به انگیزه         24

1-8-2- تفریح و استراحت و دیدار بستگان     24

2-8-2- درمانی و بهداشتی    24

3-8-2- مذهبی          25

4-8-2- تاریخی و فرهنگی و هنری     25

5-8-2- ورزشی          26

6-8-2- همایش‌ها      26

7-8-2- اقتصادی و بازرگانی    26

9-2- جهانگردی به عنوان یک صنعت   27

1-9-2- آثار جهانگردی  28

1-10-2- آثار مثبت جهانگردی  30

1-1-10-2- اثر جهانگردی در ارتقای فرهنگ روحی و معنوی سفر      30

1-1-1-10-2- خداشناسی و تهذیب نفس     30

2-1-1-10-2- پند آموختن از تاریخ       31

3-1-1-10-2- سلامتی روح و جسم    31

4-1-1-10-2-آموختن دانش و معرفت  31

5-1-1-10-2-تقویت آداب و رسوم و سنن ملی         31

6-1-1-10-2-تأثیر جهانگردی بر زندگی مسافران       32

2-1-10-2-تأثیر جهانگردی بر فرهنگ و زندگی مردم مناطق مورد بازدید       33

3-1-10-2-جهانگردی و رونق صنایع دستی و آداب و رسوم عامیانه   33

4-1-10-2-تأثیر جهانگردی بر اقتصاد    34

1-4-1-10-2-در مقیاس ملی   35

1-4-1-10-2-اقتصاد بین‌المللی          36

2-10-2-پیامدهای منفی جهاگردی    36

1-2-10-2-منافع دروغین مالی 36

1-2-10-2-جهانگردی و محیط زیست فرهنگی          37

2-2-10-2-تأثیر نامطلوب جهانگردی بر طبیعت          37

11-2-صنعت توریسم در ایران 38

12-2-جاذبه‌های جهانگردی ایران       38

13-2-بازنگری در جایگاه گردشگری و جهانگردی در برنامههای توسعه استان         40

فصل سوم

معماری باغهای ایرانی

1-3-باغهای ایرانی     44

2-3-مقدمهای بر پیشینه تاریخی باغ ایرانی  45

3-3-تعریف و واژهشناسی (واژه باغ در گذر زمان)     46

4-3-عناصر باغ ایرانی  47

5-3-طراحی آب در سبکهای مختلف   48

6-3-هندسه، ساختار و نظام  50

7-3-ساختار کالبدی باغ ایرانی         51

1-7-3-گستردگی دید  51

2-7-3-محورهای آب    52

3-7-3-هندسه مستطیلی     52

4-7-3-تقارن    53

5-7-3-مرکزیت 53

8-3-ساختار کالبدی باغ ایرانی         53

9-3-جلوه باغ در فرهنگ ایران  54

10-3-کیفیت فضایی باغ ایرانی         55

11-3-انواع باغ‌های ایرانی      57

1-11-3-تقسیم‌بندی باغ‌های ایرانی بر اساس محورهای اصلی و فرعی     57

2-11-3-تقسیم‌بندی باغ‌های ایرانی بر اساس خصوصیات کالبدی    57

3-11-3-تقسیم‌بندی باغ‌های ایرانی بر اساس کارکرد اصلی 57

12-3-جایگاه باغ در شهر ایرانی        58

13-3-اصول طراحی باغ ایرانی          59

1-13-3-سلسله مراتب         60

1-13-3-تقارن  60

3-13-3-مرکزیت         60

4-13-3-ریتم    61

5-13-3-استقلال و تشخیص فضاها    61

6-13-3-تنوع در وحدت، وحدت در تنوع 61

7-13-3-طبیعت‌گرایی و بهره‌گیری از منظر     62

14-3-ویژگی‌های شاخص و مشترک باغ‌های ایرانی  62

فصل چهارم

اقامت

1-4-تاریخچه‌ی فضاهای اقامتی در جهان      66

2-4-پیشینه‌ی اقامتگاه‌ها در ایران      68

1-2-4-اقامتگاه‌های دوره‌ی هخامنشی         69

2-2-4-اقامت‌گاه‌های دوره‌ی اسکندر و سلوکیان       70

3-2-4-اقامتگاه‌های دوره اشکانی      70

4-2-4-اقامتگاه‌های دوره‌ی اسلامی   71

5-2-4-اقامتگاه‌های دوره‌ی مغول       73

6-2-4-اقامتگاه در دوران صفوی          75

7-2-4-اقامتگاه‌های ایران در دوره‌ی قاجاریه    76

8-2-4-اقامتگاه‌ها در دوره‌ی پهلوی     77

9-2-4-اقامتگاه‌ها در دوره‌ی معاصر     78

3-4-تاریخچه مجتمع‌ها          79

1-3-4-کاربات   80

2-3-4-ساباط  80

3-3-4-رباط      80

4-3-4-خان      81

5-3-4-کاروانسرا        81

6-3-4-چاپارخانه         82

4-4-تعریف مجتمع اقامتی-توریستی  83

6-4-درجه‌بندی مراکز اقامتی  86

فصل پنجم

مطالعات معماری و استاندارد فضاها

1-5-طرح کلی هتل    89

1-1-5-عناصر فضایی هتل      92

1-1-1-5-رستوران       92

1-1-1-1-5-استانداردهای طراحی رستوران هتل      94

2-1-1-1-5-آشپزخانه و فضای نگهداری اغذیه          99

3-1-1-1-5-1-انواع چیدمان رستوران هتل      101

2-3-5-اتاق خواب‌ها    102

1-2-3-5-انواع اتاق‌ها در هتل‌ها        104

2-2-3-5-ابعاد و اندازه اتاق     106

3-2-3-5-گرمایش، سرمایش و تهویه‌ی هوا   106

4-2-3-5-کیفیت عناصر داخلی اتاق خواب     107

3-3-5-سوئیت‌ها        110

4-3-5-حمام‌ها و سرویس‌های بهداشتی      110

5-3-5-فضاهای عمومی در هتل        111

1-5-3-5-بخش مورد مراجعه در هتل  112

1-1-5-3-5-محل نشستن (لابی)      112

2-1-5-3-5-تلفخانه     113

3-1-5-3-5-فرانت آفیس و پذیرش      114

3-1-5-3-5-خدمات تاکسی سرویس  115

4-1-5-3-5-خدمات برگزاری اجلاس و همایش 116

5-1-5-3-5-نمازخانه    116

6-1-5-3-5-سرویس‌های بهداشتی محوطه   117

7-1-5-3-5-پارکینگ     118

8-1-5-3-5-پیوست‌ها و ساختمان‌های جانبی          118

9-1-5-3-5-استانداردهای فضاهای ویژه معلولین       118

2-5-3-5-بخش اداری و مدیریت         119

1-2-5-3-5-فضاهای لازم برای کارکنان          120

2-2-5-3-5-کمدهای لباس کارکنان     120

3-2-5-3-5-انبار وسایل نظافت و آبدارخانه     120

7-3-5-فضای ورزشی  121

1-7-3-5-استخر سرپوشیده   121

2-7-3-5-تنیس روی میز         123

8-3-5-بخش خدماتی 123

1-8-3-5-بخش خانه‌داری       124

1-8-3-5-انواع انباری   125

2-8-3-5-محل آشغال  125

3-8-3-5-محل البسه یا ملحفه‌ها      126

4-8-3-5-لباسشویی  126

5-8-3-5-محل سرویس         126

6-8-3-5-سرویس هر طبقه    127

3-8-3-5-اتاق باغ‌داری و کاخ‌داری       127

8-8-3-5-نگهبانی       128

9-8-3-5-تأسیسات    128

10-8-3-5-محل موتور برق اضطراری   128

11-8-3-5-محوطه‌های فنی    128

2-1-5-سیرکولاسیون در هتل‌ 129

3-1-5-نورپردازی         135

1-3-1-5-هال ورودی    135

2-3-1-5-پذیرش         136

3-2-1-5-راهروها        137

4-3-1-5-رستوران       138

5-1-3-5-اتاق‌ها         140

5-3-1-5-حمام 142

6-3-1-5-سالن‌های جشن و اتاق‌های چند منظوره    143

7-3-1-5-اتاق‌های ملاقات      144

8-3-1-5-امکانات ورزشی و رفاهی    145

9-3-1-5-نمای بیرونی 146

1-3-1-5-پارکینگ        147

فصل ششم

بررسی نمونه‌های مشابه

1-6 نمونه های داخلی          150

1-1-6- هتل عباسی  150

2-1-6-اقامتگاه اسکی بارین، تهران   151

3-1-6-مجتمع تفریحی و گردشگری بهدشت 155

4-1-6-مجموعه اقامتی-تفریحی چاکسر       157

2-6-بررسی نمونه‌های خارجی         161

1-2-6-هتل هیلتون Hotel Hilton       161

2-2-6-مجموع اقامتی تفریحی میرامار          162

3-6-نمونه‌هایی از واحدهای اقامتی مجموعه          164

3-6-1- هتل شرایتون واکرهیل          165

4-6 معرفی نمونه‌های موجود 167

4-6-1-هتل آزادی خزر 167

4-6-2-برج نمک‌آبرود چالوس   169

4-6-3-The nichima club       172

4-6-4-The hotel hyatt regency fukuoka       172

4-6-5-Hotel cosima   173

فصل هفتم

بررسی شرایط اقلیمی منطقه

7-1- موقعیت جغرافیایی و وسعت استان گلستان    175

7-2- آب و هوای گلستان       176

7-3- شهر گرگان        176

7-4- خصوصیات اقلیمی شهرشتان گرگان     177

7-4-1- بارندگی         177

7-4-2- باد       178

7-5- تاریخچه گرگان، جرجان (استراباد)        179

7-6- پارک جنگلی ناهار خوران          180

فصل هشتم

سازه طرح

8-1 شناخت سازه و پیشنهاد نوع سازه       182

8-1-1 سازه‌های فضایی (space fream)        182

فصل نهم

مبانی طرح

9-1- اهداف طراحی    189

9-2- دلایل شکل گیری ایده   189

9-3- روند طراحی       190

9-4- دلایلی بر ایده‌های طراحی        191

6-4-1- القاء حس حرکت و پویای در پروژه      191

6-4-2- ایجاد حس حرکت وپویای در فرم اقامتگاه      191

6-4-3- دلیلی بر اثبات حس حرکت در خطوط منحنی 191

9-5- مسیر رسیدن به بنا       192

9-6- ایجاد تهویه طبیعی       192

9-7 آنالیز سایت        193

منابع و مآخذ:  198

پاورپوینت برنامه فیزیکی بیمارستان

نوع محصول : پاورپوینت

قابلیت ویرایش : دارد

تعداد صفحات (پاور) : 23

برای خرید این محصول به پایین مراجعه کنید.

.......................................

برای دیدن عکس در اندازه اصلی روی آن کلیک کنید.

........................................

اگر از این فایل کلیپ و یا عکس های بیشتر برای اطمینان در خرید می خواهید درخواست خود را می توانید از طریق پیامک یا تلگرام به شماره  09309839778  به ما اعلام کنید.

نمونه ارسال درخواست : کلیپ (و یا عکس) از فایل  (نام محصول که در بالا مشاهده می نمایید)

........................................

برای دیدن موضوعات مشابه روی عبارت زیر کلیک کنید.

دسته بندی : مطالعات

...............................

برای خرید این محصول به پایین مراجعه کنید.

خرید از این سایت بسیار امن و سریع و آسان است و تحویل فایل بلافاصله پس از خرید به ایمیل شما فرستاده می شود.

 آموزش خرید اینترنتی 1 ..... آموزش خرید اینترنتی 2 ..... آموزش خرید فایل های بالای 50 هزار تومان سایت SKP

دانلود پاورپوینت برنامه فیزیکی کیلینیک چهل تخت خوابه

این پاور پوینت 12 اسلاید شامل تعریف فضاها,استاندارد های کیفی بخش های مختلف,ریز فضا ها،رنگ فضاها،پوشش کف،پوشش دیوار و خلاصه برنامه ی فیزیکی یک کلینک 40 تخت خوابه هستش و در اسلاید های پایانی سرانه برای هر فرد و روابط فضاها نیز در قالب جدولی ارائه شده است شما این فایل جامع رو می تونید با کمترین قیمت از سایت ما دانلود کنید و در طراحی یک کلینیک لذت ببرید....