دانلود روش تحقیق رنگ در نقاشی ( رنگهای سیاه و سفید از دیدگاه نور و نقاشی )

دانلود روش تحقیق رنگ در نقاشی ( رنگهای سیاه و سفید از دیدگاه نور و نقاشی ) با فرمت ورد و قابل ویرایش تعدادصفحات33

مفاهیم تئوری رنگها
تئوری رنگ مفاهیم فراوان، تعاریف مختلف و شیوه های کاربردی متعددی را دربر میگیرد و این اطلاعات میتواند چندین کتاب را پر کند. آنچه در این مطلب بسیار مختصر میخوانید تنها چند مفهوم اولیه و مفید است.

دایره یا چرخه رنگ
یک دایره رنگ ابتدایی که در آن رنگهای قرمز، زرد و آبی وجود دارند، در واقع دایره رنگ سنتی در هنرهای تجسمی به شمار می آید. سر آیزاک نیوتون (Sir Isaac Newton) در سال ۱۶۶۶ اولین نمودار رنگ دایره شکل را به وجود آورد. از آن زمان تا کنون، دانشمندان و هنرمندان به مطالعه و طراحی نمونه های متنوع و مختلف این مفهوم اولیه بوده اند.
اختلاف نظرهای متعدد درباره صحت و برتری یک چیدمان نسبت به دیگری، مدام موجب بروز مناقشاتی در این جمع شده است، اما در حقیقت هر دایره رنگی که ترتیب منطقی رنگهای خالص در آن رعایت شده باشد، موثق و قابل استفاده خواهد بود.



رنگهای اصلی
در تئوری رنگ سنتی، قرمز، زرد و آبی رنگهای اصلی هستند زیرا دانه های رنگی تشکیل دهنده آنها از ترکیب هیچ رنگ دیگری به وجود نیامده و تمام رنگهای دیگر از ترکیبات مختلف این سه رنگ با یکدیگر به دست می آیند. رنگهای اصلی ، فرعی و ترکیبی رنگهای فرعی سبز، نارنجی و بنفش رنگهایی هستند که از ترکیب رنگهای اصلی با یکدیگر حاصل میشوند. محل قرار گیری هر رنگ ثانویه در دایره رنگ، بین دو رنگ اصلی تشکیل دهنده اش است.

رنگهای ترکیبی
زرد- نارنجی، قرمز نارنجی، قرمز- بنفش، آبی - بنفش، آبی- سبز و زرد - سبز، این رنگها از ترکیب یک رنگ اصلی با یک رنگ فرعی به وجود می آیند و در اینجا هم، در میان دو رنگ تشکیل دهنده خود قرار میگیرند.

هماهنگی (هارمونی) رنگ
هماهنگی یا هارمونی به معنای"چیدمان مطبوع اجزاء یک کل" است و وجود آن در تمام مظاهر زندگی از موسیقی، شعر، رنگ یا حتا یک کیک زیبا، جلوه میکند.
از نظر دیداری، هماهنگی، در چیزی است که موجب لذت چشم میشود. این هماهنگی بیننده را مجذوب کرده و احساس نظم و تعادل را در او ایجاد میکند. هنگامی که چیزی ناهماهنگ است، یا خسته کننده است یا وحشتناک.
از طرفی هارمونی بیش از حد نیز به ترکیبی بسیار ملایم و نچسب تبدیل میشود و بیننده را آنطور که باید مجذوب و علاقمند نمیکند و بالعکس عدم حضور آن نیز تصویری به وجود می آورد که هیچ چشمی تحمل دیدن آنرا ندارد.
مغز انسان هر چیزی را که قابلیت سازماندهی نداشته و نامفهوم باشد، پس میزند. عمل دیدن به حضور یک ساختار منطقی نیاز دارد و هماهنگی رنگی میتواند این علاقه به دیدن و حس تعادل را به وجود بیاورد.
به طور خلاصه، یکپارچگی مفرط موجب تحریک ناپذیری و پیچیدگی مفرط موجب تحریک بیش از اندازه مغز میشود. تعادل پویا، نتیجه حضور هماهنگی است.
به هارمونی رنگها در در طبیعت دقت کنید. چند قاعده کلی در ایجاد هارمونی رنگی
همانطور که گفتیم، تئوریهای رنگ و هارمونی رنگی متعددی وجود دارند. ما در اینجا به معرفی چند فرمول ابتدایی در به کار گیری رنگها میپردازیم.



چیدمان بر اساس همجواری رنگها
رنگهای همجوار (پیوسته( یا Analogous Colors، به هر دسته سه تایی از رنگهایی گفته میشود که در دایره رنگ کنار یکدیگر قرار گرفته اند. مانند زرد-سبز، زرد و زرد نارنجی. معمولا در چنین ترکیبهایی، یک رنگ از نظر مقدار، بر دو رنگ دیگر برتری دارد.

چیدمان بر اساس رنگهای مکمل
رنگهای مکمل آنهایی هستند که در دایره رنگ، درست در مقابل یکدیگر قرارگرفته اند. مانند قرمز و سبز یا قرمز- بنفش و زرد - سبز. همانطور که در تصویر مشاهده میکنید، درجات مختلف زرد - سبز در برگها، هماهنگی زیبایی با رنگهای قرمز-بنفش گل، ایجاد کرده اند. رنگهای مکمل بالاترین درجه تباین (کنتراست) و ثبات را به وجود می آورند.

تحقیق درباره رنگرزی

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*

 

فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

 

تعداد صفحه:13

فهرست و توضیحات:

مقدمه

بیان مسأله

رنگرزی

یکی از عوامل موثردر ارتقای کیفیت قالی موضوع رنگرزی مواد اولیه آن است لذا ارایه مطالبی در رابطه با آموزش رنگرزی می تواند نقش موثری در ارتقای کیفیت و افزایش ارزش افزوده آن داشته باشد، بالاخص توجه به آموزش رنگرزی پشم و ابریشم با مواد رنگرزی شیمیایی از اهمیت مضاعفی برخوردار است زیرا رنگرزان بسیاری از کارگاه های رنگرزی سنتی و خانوارهای روستایی شناخت بسیار کمی از اینگونه مواد رنگرزی دارند. شخصاً بارها شاهد روشهای غلط و اشتباه رنگرزی پشمم و ابریشم در کارگاه های رنگرزی بوده ام. این موضوع انگیزه ای برای این جانب شد که علیرغم شرایط بد روحی در این خصوص تذکراتی داشته باشم.

رنگرزی یک فرآیند شیمیایی است باید تمامی مراقبت های لازم به عمل آید، در صورت بروز هرگونه مشکلی امکان برگشت فرآیند وجود نداشته و اصلاح کیفیت محصول نیز مستلزم انجام هزینه های گزافی خواهد بود که از توجیه اقتصادی برخوردار نمی باشد. قبل از هرگونه توضیحی در خصوص فرآیند و شیوه رنگرزی مواد اولیه مورد نیاز قالیبافی با انواع مواد رنگرزی شیمیایی لازم است عوامل موثر بر رنگرزی را مختصراً توضیح دهم. مهمترین عوامل موثر بر کیفیت رنگرزی به شرح زیر است:
1. نوع کالا و ویژگی های آن: بخش قابل توجهی از رنگرزی مواد اولیه قالیبافی به شیوه رنگرزی تمایلی انجام می گیرد در نتیجه هر یک از الیاف نساجی به گروه خاصی از مواد رنگزا تمایل ذاتی(آفینیته) دارند. رنگرز با توجه به نوع کالا رنگزای مورد نظر خود را انتخاب می کند علاوه بر نوع کالا، کاربرد کالا در آینده نیز تعیین کننده مواد رنگزای مصرفی در رنگرزی می باشد فی المثل در مورد رنگرزی مواد اولیه قالیبافی باید از رنگزاهایی استفاده شود که از حداکثر ثبات شستشویی ،سایشی و نوری برخوردار باشند ولی در مورد رنگرزی الیاف مورد استفاده در بافت یک پارچه پرده ای ممکن است ثبات نوری رنگ بیشتری مد نظر قرار گیرد. گروه های مختلفی از مواد رنگزا منجمله مواد رنگرزی اسیدی ،کرومی ،متال و ... تمایل ذاتی نسبتاً خوبی به پشم دارند. علاوه برنوع کالا ویژگی های مختلف آن منجمله ظرافت و تمیزی و رنگ و یکنواختی و ... بر کیفیت رنگرزی موثر است.

تحقیق تزئینات آجری

لینک پرداخت و دانلود "پایین مطلب:
فرمت فایل: word (قابل ویرایش) 
تعداد صفحه: 29
فهرست مطالب:

   تزیینات آجری
دوران اول (سامانی غزنوی ال زیارو  آل بویه )
دوران دوم(سلجوقیان وخوارزمشاهیان)
دوران سوم (ایلخانیان تیموریان وآل مظفر)
دوران چهارم((صفویه)
دوران پنجم(زندیه و قاجاریه )
آجر کاری در تهران
آجر کاری اراک
آجر  کاری کاشان و یزد
آجر کاری بیرجند
انواع آجر تراش های ایرانی
نقوش آجری خفته و راسته
نقوش جناقی

قسمتی از متن:

در کتاب نقوش سر درخانه های تهران قدیم به تعداد قابل توجهی از این نمونه هااشاره شده. در نمونه های بررسی شده در تهران، گل و بوته ها و طرحهای اسلیمی که با اسلیمیهای کاشی و قالی قرابتی ندارند و طرحهای سنتوری و قوسهای ترکیبی مفصل و نقشهای رنگارنگ، فرشته، ملائکه، تاج، فره و هر، فلس ماهی و شیر دیده می شود که نماهای یونانی و رومی را تداعی می کنند. فقط در تعداد اندکی از نمونه ها ردپای آجر کاری و موتیفهای ایرانی مشاهده می شود. دراین نمونه ها تظاهر و خودنمایی جایگزین سادگی و وقار پیشین شده است.
دوران سوم، از نیمه قرن هفتم تا قرن دهم(ایلخانیان، تیموریان و آل مظفر): در ودران ایلخانیان ، تیموریان و آل مظفر حاکمیت مطلق آجر از دست می رود، شاید به این دلیل که دیگر امکان افزودن طرح و نقش جدیدی به گنجینه دوران سلجوقی وجود ندارد. بنابراین ترکیب کاشی و آجر و در برخی موارد، سنگ و آجر جای آن را می گیرد. در این دوران پس از ساخته شدن بنا یا سفت کاری، سطح خارجی آن با آجر پوشیده می شود. از آثار برجسته این دوران مسجد و مقبره مولانا زیر الدین ابوبکر در تایباد و گنبدخانه مسجد جامع یزد و ناصر الحق و شمس طبرسی در آمل و درویش فخرالدین در بابل را می توان نام برد. ترکیب آجر و کاشی به طراحان و معماران این امکان را داد که با استفاده ازرنگ، نقشهای آجری را برجسته تر به نمایش بگذارند و به جای برجسته و فرو نشاندن آجر(خفته و رفته یا پتگین) از رنگ استفاده کنند.

رنگ

82 ص

اسید سولفوریک رقیق (1+9)

         روش کار- یک گرم از رنگدانه را با دقت 1/0 میلیگرم وزن می کنیم و به داخل یک بالون 250 میلی لیتری که حاوی ده گرم بی سولفات سدیم باشد ، انتقال می دهیم. در صورتی که مقدار سیلیس موجود در نمونه بیشتر از 5 درصد باشد ، مقدار نمونه مورد استفاده باید 5/0 گرم باشد ، تا اینکه گداختگی بهتری را با 10 گرم بی سولفات سدیم ایجاد کند.

       مخلوط را بروی شعله حرارت و آن را تکان می دهیم ، تا تجزیه شود و کاملا به حالت گداخته و شفاف در آید .

       باید توجه داشت که مواد به اطراف نپاشد . سپس مخلوط را سرد می کنیم ، به آن 25 میلی لیتر اسید سولفوریک رقیق (1+1) می افزاییم و آن را حرارت می دهیم ، تا حدی که ماده مذاب حل شود . پس از آن به آهستگی اسید سولفوریک را تبخیر می کنیم و مخلوط را سرد می کنیم و به آرامی 150 میلی لیتر آب را به آن اضافه می کنیم .در این حال مقدار کمی آب به دیواره های بالون می پاشیم و آن را تکان می دهیم ، تا از پخش مواد به اطراف جلوگیری شود. سپس آن را سرد و با استفاده از کاغذ صافی صاف می کنیم . آنگاه سیلیس باقیمانده بر روی کاغذ صافی را با اسید سولفوریک رقیق (1+9) به خوبی می شوییم . در ادامه کاغذ صافی را داخل یک بوته پلاتینی قرار می دهیم ، و آن را در کوره 120 درجه سانتیگراد خشک می سازیم .

       پس از آن ، بوته را با درب نیمه باز روی شعله گرم می کنیم . در حین انجام این کار باید توجه داشت که کاغذ صافی آتش نگیرد . زمانی که کاغذ صافی کاملا دود شد ، بوته را در کوره 1000 درجه سانتیگراد به مدت 30 دقیقه حرارت می دهیم ، سپس آن را در دستگاه خشک کننده سرد و وزن می کنیم .

       بعد از آن دو قطره اسید سولفوریک رقیق (1+1) و 5 میلی لیتر اسید سولفوریک غلیظ را می افزاییم. آنگاه مخلوط را به آرامی تا خشک شدن کامل تبخیر می کنیم . به این ترتیب که ابتدا به وسیله یک اجاق برقی اسید فلورییدریک را تبخیر می کنیم ، سپس بر روی شعله قرار می دهیم و اسید سولفوریک را تبخیر می کنیم . پس از حذف اسید فلورییدریک باید در جهت جلوگیری از پخش مواد دقت کافی به عمل آورد . سپس نمونه را برای مدت 10 دقیقه در 1000 درجه سانتی گراد گرما میدهیم و بعد از آن در یک دستگاه خشک کننده سرد و دوباره وزن می کنیم اختلاف وزن مقدار سیلیکا را مشخص می سازد.

       محاسبات: درصد مقدار سیلیس موجود در دی اکسید تیتانیوم از فرمول زیر محاسبه می شود:                                         = درصد سیلیس

       که در آن W وزن سیلیس اندازه گیری شده به گرم و S وزن نمونه استفاده شده بر حسب گرم است.

مشخصات فنی فسفوسیلیکات سرب ( تری بازیک )[1]

       الف)هدف- این استاندارد مشخصات فنی فسفوسیلیکات سرب تری بازیک تجارتی را تعیین می کند.

       ب) خواص فیزیکی و شیمیایی- این رنگدانه حاصل واکنش بین اسید سولفوریک و سیلیکات سرب آبدار است . سیلیکات سرب آبدار خود از آبپوش شدن خود نیز از هیدراسیون سیلیکات سرب ( یک مولکول سیلیس و چهار مولکول اکسید پلمبو) و ارتوسیلیکات سرب ( یک مولکول سیلیس و دو مولکول اکسید پلمبو) ساخته می شود. در این رنگدانه هیچ گونه سیلیس آزادی وجود ندارد. مشخصات فنی آن نیز در جدول زیر خلاصه شده است :

خواص فیزیکی و شیمیایی

واحد

مقدار

اکسید سرب

درصد

87-83

پنتوکسیدفسفر

درصد

25/5-5/4

سیلیس

درصد

9/7-1/7

آبپوش شدن ( هیدراته)

درصد

5/2-5/1

آب و مواد فرار دیگر

حداکثر درصد

0/1

دانه بندی باقیمانده روی الک شماره 325 (45 میکرون)185 ASTM

حداکثر درصد

0/1

میزان جذب روغن 281ASTM D

پوند به ازاء 100 پوند رنگدانه

16-12

         باید افزود که رنگ این رنگدانه سفید است . شناسایی شیمیایی نیز بر اساس استاندارد 2742 ASTM انجام شده است.

شناسایی شیمیایی فسفوسیلیکات سرب ( تری بازیک)[2]الف) هدف - این روش تجزیه شیمیایی رنگدانه فسفوسیلیکات سرب تری بازیک را در بر می گیرد . مواد ارزیابی به قرار زیرند:اکسید سرب ( اکسید پلمبو )فسفر به صورت پنتوکسید فسفر سیلیسمقدار آب آبپوش شدن ( هیدراته)آب و مواد فرار دیگرمیزان جذب روغن
  

گزارش کارآموزی - رنگ - کارخانه رنگ پودی سمند آرا

گزارش کارآموزی کارخانه رنگ پودی سمند آرا

فایل Word و قابل ویرایش میباشد

 69 صفحه

مقدمه

آخر نقش سمفونی تحریک آموزی را به نام رنگ تدارک دیده و چشم انسان را به گونه ای طراحی کرده است که بالغ بر یک میلیون و نیم تک ـ نت آن را دریابد

در دنیای امروزی رنگ نقش بسیار مهمی را در تمامی ارکان زندگی بشری ایفا میکند رنگ پدیده ای است که از جهات متفاوتی مورد بحث میباشد به نحوی که:

هنرمند ،‌به اثرات رنگ از نظر زیبا شناسی توجه نموده و نفوذ معنوی رنگ و خلاقیت آن را بررسی میکند .و بالاخرع شیمیدان ها به ساختمان مولکولی رنگها و طریقه تهبه آنها از مواد اولیه ،‌توجه دارند .

بر اساس تولید منطقه ای ، اولین تولید کننده رنگ در جهان اروپا بوده که از آن میان ، آلمان با حدود 22% سهم جهانی رتبه اول را دارد .